Генеалогическое древо польской фортепианной культуры

Польское пианистическое искусство конца XIX – первой половины XX веков представлено рядом выдающихся исполнителей. Можно говорить о польской фортепианной школе, основные черты которой стали складываться к девяностым годам XIX века и, кристаллизуясь, переживали свой расцвет вплоть до середины XX. Важнейшим этапом в развитии польского пианизма стал конкурс им. Шопена, учрежденный в 1927-м году Ежи Журавлевым.

Сам факт появления этого конкурса свидетельствовал о направленности фортепианного искусства Польши на интерпретацию Шопена. Практически все представители польской пианистической культуры известны нам, прежде всего, как исполнители шопеновской музыки. Среди других авторов широко исполнялся Лист, исполнялась музыка Мендельсона, Бетховена, позднее – Дебюсси; были    распространены    собственные обработки. Но именно безошибочное попадание в дух шопеновских произведений характеризует более всего остального польский пианизм. Чаще всего, за редким исключением, поляки играют Шопена убедительнее, сильнее и совершеннее пианистов, принадлежащих к другим национальным школам и культурам. Загадка польской исполнительской шопенианы не находит объяснений, если подойти к ней только лишь с позиции точности или свободы отношения к нотному тексту, меры динамики или rubato, соотношения объективного и субъективного, рационализма и эмоциональных преувеличений.

Такие пианисты, как Игнац Падеревский, Александр Михаловский или Станислав Шпинальский, играют Шопена свободно, увлеченно, их игра изобилует преувеличениями – динамическими, темповыми, агогическими, но интерпретация абсолютно убедительна. Игра Иосифа Гофмана или Рауля Кочальского обладает определенной  рассудочностью, притом, что интерпретации  Р. Кочальского подчас склоняются в сторону сентиментальности, а И. Гофман, напротив, избегая сентиментальности, исполняет Шопена ясно и виртуозно, с рыцарским благородством. Шопеновские трактовки ученика И. Падеревского, Генрика Штомпки стилистически ближе современной польской шопениане. Они отличаются эмоциональной взвешенностью, выразительностью интонирования в рамках строгой метричности. При всем многообразии интерпретаций, сравнение записей обнаруживает нечто, объединяющее польских пианистов в единую исполнительскую школу. Попробуем реконструировать исполнительский стиль польских пианистов, опираясь на литературные источники и на звукозаписи произведений Шопена

Подробнее о творчестве Шопена и Бетховена можно узнать на сайте www.art-grand.by